アニメ・ゲームコンテンツに寄り添う渋谷系音楽
最近よく見る渋谷系＆二次元コンテンツの話です。
わたしは高校生くらいから俗にいう「渋谷系」類の音楽を好んで聞いています。wikipediaとか見てみるとどんなものかわかりやすいかも？
あんまりわかりやすくなかった（というか書かれているように明確な定義がないバズワード）。言葉で説明するのは難しいジャンルだと思うので実例を出してみます。こんな曲聞いたことないでしょうか。
Flipper's Guitar - 恋とマシンガン (Young, Alive, In love) - YouTube
フリッパーズギターといえば渋谷系のドン（死語っぽい）で有名ですが、こんなかんじのポップな音楽が渋谷系によくあるなという印象です。後はボーカルがあんまりキレッキレしてないことが多い傾向にあると思います。特に男性はあんまり声変わりを感じられない。
ちなみに、フリッパーズギターのボーカルは今コーネリアス名義で活動しています（攻殻機動隊やNHKのデザインあ、の音楽担当でもある）。例えばこんな曲とか作っていました。個人名義になったら少し渋谷系からずれて、徐々にポストロック的な方向に向かっていってますが……。
Cornelius(コーネリアス) - Moon Walk - YouTube
ところで私が渋谷系にはまったきっかけを辿ってみると、元々は音楽ゲームでした。
中学の頃にポップンミュージック（当時はバージョン14）に出会い、それから高校2年位までずっと入れ込んでいました。ポップンミュージックはコナミの音楽ゲーム「BEMANI」シリーズの一つですね。シリーズ内には他にもいろんなゲームがあって、収録されている曲を時々シリーズの他ゲーに移したり、シリーズ全体でイベントを行ったりしています。
私はポップンから入り、そのままbeatmania IIDXとか、ギタドラとか、DDRとか、最近だとリフレクとか、あちこちぽつぽつプレイしつつ過ごしていて、そのうち曲が好きになってCDを買ったり借りたりするようになりました。そうすると好きな曲を作る・歌う人はだいたいいつもこの人だ、っていうことに気づくようになるわけですが、その中に杉本清隆、wac、常盤ゆうといった名前がある。この人達が作る曲（の一部）が渋谷系に属すること、渋谷系の大手と絡みがあったことなどに気づいたのは比較的最近です。
ポップンのコンセプトにはいろんなジャンルの曲を入れるというものがあります。今もそうかは知りませんが、幅広いジャンルの曲を、という目的があってか定期的に渋谷系のポップスも収録されていました。
例えばどんな曲があるかというと、
- カモミール・バスルーム（wac、常盤ゆう）
- 空への扉（沖井礼二）
- ゼロ・グラビティ（roundtable：北川勝利）
- I REALLY WANT TO HURT YOU ～僕らは完璧さ～（杉本清隆、南雲れお）
- STEREO TOKYO（中田ヤスタカ）
こんな感じです。（もちろん他にももっとある）
これを見るだけでも渋谷系の大手が大勢曲を提供していることがわかります。
沖井さんとか北川さんとかヤスタカさんとかは非常に有名です。中田ヤスタカといえば今はきゃりーぱみゅぱみゅとかPerfumeでポップかつエレクトロといったイメージが強いですが、かつては渋谷系ポップスをメインに作曲していたりします（CAPSULE初期に多い）。その頃の手癖的なものがきゃりーぱみゅぱみゅの曲なんかには結構残っている気が個人的にはしています。
あとどうでもいい話で、I really want to hurt youの曲名の元ネタはdo you really want to hurt meって曲らしいですね。こっちは特に渋谷系というほどではないですけども。
こんな感じで、ポップンはじめBEMANIシリーズは実は渋谷系の隠れた宝庫なのです。
その理由としては、
「初期スタッフに杉本清隆がいたこと」
「wacの学生時代の知人で渋谷系に行った人が多いこと」
「音ゲーに曲を提供するアーティストはたいていスタッフの知り合いであること」
の4つが挙げられるんじゃないかな～と私は思っていますが、それに加え大きな理由として
「ポップスなのでウケやすい＝ゲームに入れやすい」
というのがあるのではないでしょうか。（一部除き）基本的に渋谷系は耳触りが良く、メロディもキャッチーで追いやすい。旋律を叩かせる音ゲーとしてはプレイしてて楽しい曲を入れることが必須ですし、渋谷系はそういうところにぴったりくるジャンルだと思います。
さて、そんな渋谷系も2000年以降はwikipediaにもあるように、有名バンドが解散するだの分裂しただのなんだのと衰退しました……が、ここ数年渋谷系はまた盛り上がっています。特にアニメソング・キャラクターソング・声優の持ち歌といった二次元コンテンツで、渋谷系はどんどん盛り返してきました。
特筆すべき出来事としては花澤香菜のCDリリースでしょうか。作曲を手がけているのが錚々たる渋谷系大手ばかりという大変豪華なCDです。1stアルバムを見ても、中塚武、北川勝利、カジヒデキ、沖井礼二……と、顔ぶれが豪華。なので、花澤香菜のアルバム曲の曲調が好きな人なら渋谷系も好きな可能性が大いにあります。
他には、（いうならビッグバンド系ですが）きんいろモザイクのED曲「Your voice」も挙げられます。元々この曲は前述もした中塚武という人のもので、ボーカルも渋谷系でぶいぶい言わせた(死語)、沖井礼二も参加していたバンドCymbalsのボーカル土岐麻子でした。きんいろモザイクの曲はこれのカバーになっています。
Takeshi Nakatsuka - Your Voice(sings with Asako ...
あとは最近ではないですが、北川勝利もといroundtableはこういった業界によく曲を提供していて、例えばNHKにようこその曲とかが挙げられます。
NHK ni Youkoso! - Puzzle (Full Version) - YouTube
そして最後に、最近借りてきたアイドルマスターのベストアルバムに収録されていた、高槻やよいの「ゲンキトリッパー」も、よく聞いてみると完全に渋谷系です。作曲者自体もCymbalsを意識して作ったと言っているとかいないとかいう話ですね。
アイドルマスター 高槻やよい ゲンキトリッパー - YouTube
参考までに。Cymbalsの曲というと以下の様な曲が有名です。
cymbals - My Brave Face - YouTube
というわけで、かつて流行してから消えたと思われた渋谷系音楽ムーブメントは、今アニメ・ゲームといった（サブ）カルチャーコンテンツの中に居場所を変えて生き続けているのではないか？といった話でした（といいつつ、自分の好きな音楽についてのささやかなマーケティングも兼ねる）。アニメコンテンツ好きな人、もしかしたら渋谷系にハマる素質があるかもしれないので、ぜひ手を伸ばしていってもらえたらなあと思います。
P3Movie(Falling down)見てきた感想
タイトルの通りです。見たこと前提の感想なので多分ネタバレを含みます。
見てから数週間も経ってしまったし文章がダラ下手長くなった。
・はじめの広告
アニメ映画だとアニメ系の映画広告にしてくれるの優しいな……っていつも見てます。
コードギアスの映画、そういえば主人公が入野自由だったことを思い出して予告見てたんですけど、最後に悪い人の声出してるの聞いたらすごく満足しました。遊戯王ZEXALのブラックミストみたいな役をノリノリで演じる入野が好き。
・初っ端から視聴者を置いていく件
いきなり主人公群vsストレガでどんぱちやっててなんなんだこれは……
前回記憶違いでなければ、噴水のところで順平とチドリが会うところで終わってたと思うんですが、もう順平利用されてるし、信頼度上げる描写ないままにここまですっ飛ばされるとは考えてなくて頭が追いつくのに時間がかかりました。そこちゃんとやらないでどうするんだ。
順平がチドリに惚れるシーン自体は後半で回想という形で出てきたとはいえ、置いてきぼりしすぎてて苦笑。本当に既プレイ者以外お断りの雰囲気ですね。それならOVAでいいし、見てても映画じゃないと！という熱い映像は少ないというか、お金あんまりかけられなさそうな映像見てると少し寂しい。静止画+BGMでカメラ動かすシーン見るたびエロゲとかギャルゲーとか乙女ゲーとかそういうOPかよと言いたくなる。
この時点でファルロス+結城掛け合いもといスーパー石田タイムが始まってて面白かったです(こなみ)。
・幾月の突然の死(例のトゲトゲ)
シリアスなシーンだとはわかっていても今まで対して目立ちもしていなかった幾月が顔芸始めるとすごく面白い。展開も知っていたしギャグシーンとして見ていました。展開知ってなくてもあんまり重大な感じがない(明らかに何かまだ控えてるとわかる雰囲気)シーンだと思います。
唯一怖さがあったのはアイギスの自律性が失われたところ。結城に絶対的信頼を寄せるアイギスでもこうなる可能性があるというのが怖い。おそらく結城にとって頭で理解できてもショッキングだったんじゃないかと思いました。
・ハイパー石田タイム
綾時&結城ってこんなに絡むんですね。高いハイ石田と低いロー石田(ここにファルロスが入ると生き生きショタ石田)と石田一人三役を堪能させていただきました。
ゲームはちょうどこのあたりで友人に返してしまったので細かい流れがわからないんですが、映画、無理やりコミュの対象を出しまくり→負債を作らせ→綾時とくっつける、流れが力技すぎる。本編ストーリーに田中社長が出てくるイメージがないので映画オリジナルストーリーだったんですかね。力技だとは思うけれど綾時に結城が徐々に徐々に心を開くのは流れも丁寧で良かったんじゃないかな。
あと修学旅行の温泉のシーンが笑いをこらえられなくて本当に辛かったです。映画館静まり返ってたから声出せないのが余計「笑ってはいけない」を思い出させて辛かった。緑川&石田&鳥海だと思うとみんな名キャストだし、そりゃ臨場感のある演技がうまいわけなんですけど、真に迫っていて(特に緑川氏)お腹にダイレクトに来ました。あそこだけもう一度見たいなあ。
・チドリと順平のメンヘラブストーリー
改めて見て思ったんですけど、チドリめっちゃメンヘラ女子っぽいですね！！リスカしてるから今更だけど！！
悩みは他メンヘラ女子より多少高尚かもしれませんが、行動や精神のぶれ方がメンヘラ女子すぎて(特に寝返ったあたり)いたたまれない気持ち(?)になりました。2人がそれはもう熱く気持ちを伝えながら攻撃しあうシーンありましたけど、自分が制御できない位感情が爆発して暴れる彼女を宥めすかし押さえ込む彼氏にしか見えませんでした。だいたい強い言葉を与えてギュってしとけばなんとかなるよね。半分冗談とはいえ、正直なんでもメンヘラ的だなあという気持ちで作品見ちゃうのは良くないという自戒もあります。
順平の代わりに自分が死ぬシーンのチドリ、最期の言葉がじーんときて少し泣きました。冷静になってみると、お互い好きあってたことに今更気づいて、でももう間に合わなくて、相手だけには生きていてほしくて(でも順平にはなにもできない)、通じたと思ったら終わらせられる順平の気持ちを考えると切ない。
チドリと違って順平の方が精神は普通に出来てるから、だからこそ相当引きずっても仕方なかったと思います。その場でとっさに怒りに方向転換して戦った順平、たぶんそれしかできなかったんですよ。もしここでストレガが何もせずいなくなっていたら、逆に順平ほんとに苦しくて辛くてたまらなくて気持ちの行き場がなくなっていたんじゃないかな。
正直恋愛ストーリーとしては要約文を見せられたばりに細部を描かず雑ではあったんですが(映画の見せ方の影響で)、声優の演技の良さにカバーされてことなきをえたかなと思います。
ここから割と内容全体のまとめた感想です。「ジュブナイル作品は本題に精神的問題ばかり使う」よねって話
この前見たピンドラもペルソナ4もそうなんですが、ジュブナイル作品だと、当事者達(十代達)にとっての重要な問題はほぼ精神的なものに終始しますね。それは例えば複雑な恋愛関係でもあるし、愛情の与え方でもあるし、自己理念の確立でもあるし、承認欲求の解消法でもあるし、自分は周りの世界をどう受け取るか、という問題でもあります。
言い方を変えれば、当事者にとって問題はどこまでも内面的なもので、例えば社会制度などのルールに刃向かうとか、正義の味方になって悪役をただやっつけるとか、そういったところがあまり重要になりません。むしろ、悪役とは誰か？わたしの正義は何か？ということを悩ませるようなものが多いです。そういう意味ではダンガンロンパって作品は比較的当事者の問題意識は社会的なところにあるのかな、とも思えます。(とはいっても希望を信じて賭けに出るか諦めるか、と言うところはメンタル的だ。)
対極にあるのは例えばサイコパス。あれは社会構造や規範に疑問を投げかけていく作品で、もちろん自分のルールとはなにか、シビュラシステムは善なのかを考えることにはなるんですが、やはり大きな主題は社会にあって、そこにはこうなるまでに至った社会の状態≒構成員の状態の問題も付随してくる、という形になると思います。
言ってみればこれは当たり前のことで、基本的に十代の子供は大人のような社会性を必要としない(義務に縛られない)し、思春期から大人になる最中だから内面こそが大きな悩みとなる。
P3Mにおいて、結城の精神も起承転と変化しているところがあります。
#1は結城の精神が実質視聴側から見れば生まれる瞬間というわけで、生まれたばかりだから、他者との関わり方がよくわからない。それでも好奇心や相手からの好意、あるいは成功体験をきっかけに人に近づこうとするようになる。
#2でそれがピークに達します。自分に心から信頼・愛を与えてくれるアイギスと出会い、寮のメンバーも最多となって、目的も確実に消化出来ている状態が続く。よくわからないけど今は充実しているし、自分は世界(≒他者)のためになっている自信がどんどん増してくる。ここまでが承とすると、ストレガの存在と荒垣の死がそれをひっくり返す転になり、ラストシーンで楽しく明るい強いところから引きずり落とされて、関わっていたモブでは無い人の喪失で怖くなる。
#3では綾時が現れるまで下り坂が続き、今まで拠り所になっていた他人と関わることによる安心感、正しいことをしているという自己肯定感がほぼ崩される。結城はここで、「プラスに精神が傾くと、失ったときの辛さはゼロどころでなくマイナスになる」から「ゼロを続ける方が辛くない」という結論に至るわけですが、こういうことって人間関係で一度は誰もが考えることだと思います。親友を失うとか好きな人に別れを告げられるとか。
数年前に日記にわたしも似たようなことを書いていたので、見ている間うーんなるほどという気持ちでいっぱいでした。人生+-で表せるとしたら、+20を経験したら-20を経験することを覚悟しなきゃいけないとわたしは思います。逆も言えるけど。より楽しいことを経験したらそれを失ったときより辛いのは当たり前ですかね。
結局、結城は綾時と過ごした結果、そういうメンヘラい考え方をやめ始めて、順平とチドリのやりとりを見てから完全にそこから脱します。あとタルンダ先輩との卓球も関与はしているかも。今回の映画でかなり好きなシーンが、チドリに少し打ち解けてもらえて浮かれる順平と結城が会話するシーンでした(伝わるだろうか)。談話室で順平が「お前そんな考え方でつまんなくねーの」って言うところ、順平たまには(?)いいこと言うなと。(ゲームでの順平は文句ばっかりの割りに免罪符無さすぎる感じがダメであんまり好きじゃなかった)
見ながら思ったことなんですけど、人生を積分値で見るのは安易な考えで、むしろ人生価値はそういう感情の絶対値の積分値で見る方が適しているんじゃないかと。RPGの経験値的な目線で見ていきたい。怖がってなにもしないなら死んでるのと同義です。そう考えると、デスである綾時が生に満ち満ちてるのは少し面白かった。
結論を言うと、一作品としてはぶっちゃけあんまりな映画だけど、P3のストーリーを受け取り直す手段としては正解な映画でした。やはり主人公が1キャラとして描かれるという点では映像や小説は強い。次作でラストなので、せっかくだし最後まで見に行こうと思います！まだ見てない人は先に何らかの形で原作を一周してから見ることをオススメします。
SideM ST@RTING LINE-01,02届きました
4/15なので昨日ですが、ついにTHE IDOLM@STER SideMのユニットCDが2つ発売されました！！！オリコン10位以内に２つとも入ったらしいので本当に安心しました。おめでとうございます！
2ヶ月くらい前のニコ生で発売発表があって以来ずっと待ち続けていたので当日は本当に感無量でした……まずはJupiterとDRAMATIC STARSですが、今後も順調にS.E.Mとか彩とかHigh×Jokerとか、諸々のユニットもデビューしてくれるといいなあと切に思います。イチオシキャラは何人かいますが基本315プロ箱推しなのでどのユニットが出てもぎゃーぎゃー騒いでいそうだ。
予約特典、アイドルだしということでブロマイドにしました。今後もブロマイドで統一していこうと思います。
あとシリアルコードでもらえるSR+、ドラスタはゲームを始めるきっかけにもなった桜庭薫、ジュピターはクリスマスイベントあたりから好感度高めの御手洗翔太にしました！2人ともキラキラしていてアイドルって感じでたいへん尊いです。素敵だ〜〜
というわけで各CDの感想を簡単に残しておこうと思います。まず木星から。
01. BRAND NEW FIELD
961プロ辞めて315プロから再出発！という感じが曲名や歌詞からバリバリ出ていて本当によかった。
試聴で1番だけ何度も聞いてたんですけど、聞き違いがそこそこあったことが判明してちょっと笑いました。in mind部分は多分わざとだと思うんですけど、翔太のサビ前「一緒なら頑張れるよ♪」のところ、みーちとーなっるーって聞こえてたのに実際はReach for the dreamだったみたいな。
それと、サビ前三人の一言ボイスが入るとこですけど、言葉のチョイスがすごくグッと来ました！！翔太や北斗は語尾に♪や☆がついてるんですね、それもお茶目でかわいかっこいい。北斗の声の響きがド級のタラシって感じでずるい。なにより冬馬の楽勝！だぜ！がきちんと入ってるところは流石押さえてるな〜と思いました。ライブとかでもすごく盛り上がりそうな要素だ。
曲自体も個人的に好きで、1番までのメロディをアレンジしつつずっと最後まで行く曲調はなかなか無い感じで良かったです。完全に別メロが出てこないというか。
02. Jupiterドラマパート
若干説明ぽさというか、脚本ぽさが見えてしまう部分があって(特に冬馬の長いセリフ)、何度か現実にかえりました。まあAlice〜のCDのドラマもそんな感じだったんでボイスドラマだと仕方ないのかもしれませんが。翔太が前よりイタズラ控えめになったのがなんだか成長を感じられてかわいいですね。
というかこいつら路上ライブとかやってたんだなあ…SideMの通常営業は本当に誰かしらがやっているということなんだろうか… 元有名アイドルの路上ライブが現実であったら相当ヤバそう。
03. Planet scape
ぶっちゃけ試聴時点であまりにしっとり系でどうなるんだろうと思っていました。入野自由が歌ってるしっとり系に始まり方そっくりだなあとかいらないことも考えていましたが。個人的にバラードではそこまで好きになる曲ってなくて、これもそうならないか不安で。いざ聞いてみたら杞憂だったし、むしろかなり好きな曲でした。BRAND NEW FIELDといい木星はすごくアイドルっぽくいい曲与えられてて嬉しくなります。キャラソンとアイドルソング自体その性質上似るんですけど、キャラソンではなくアイドルとしての歌を与えられてるな、と個人的には思いました。嬉しい。
バラードだと北斗の伸びのいい声が気持ちいいです。でも驚いたのは翔太の歌い方で、BRAND NEW FIELDではあんなに元気に歌い上げたのにこっちではここまでしっとり歌えるのかと、幅広くて感動しました。怖くなって〜、の部分が悶えるほど良かったです。Aliceの頃より中の人の歌上手くなってる気がします。まあこれは北斗もそうだと思いますが。それにしても翔太はキャラ感をしっかり残しつつ歌ってるので入り込めていい感じでした。ドラマパートでも思ったんですけど、翔太って時々声が掠れるときがあって、それがチャームポイントになってますよね。あざといなあ(わざとではなさそうですが
あと、サビというかサビ前というかのThere is my hope…が本当にいいメロディで個人的にとてもツボでした。気分が最高潮になります。サイリウム振っていたい。
04. Jupiter×ドラスタドラマパート
自己紹介とかベタベタだな〜wとは思いましたが、キャラの色が濃く出ていて聞いてて楽しかったです。特に北斗のキャラがすごくリアルに溶け込んでいていいですね。年上の桜庭にも余裕を漂わせつつうまく声をかけられるのは北斗すごいなーインテリなだけはあるなーと感嘆しました。
しかし桜庭はなかなかむかつくキャラだなwまだデビュー当初なのもあるんでしょうけど、今の寸劇とかでは見られるデレ部分がほとんどないのでなかなかキツいキャラでした。これはてんてるもキレるよなという感じ。でも、姉の話に触れられたときの声のトーンの変わり方、すごくそれっぽいというかリアルでした。あそこの演技は本当に良かったです。
料理の話になってから冬馬がすごくイキイキしていてなんだか笑えました。一応ドラスタは全員年上なので敬語を使うところも根が真面目な冬馬らしくていいですね。
どうでもいいけど山村の話題が出るところでなんか変な笑いが出ました。CDの315プロでは賢ちゃんであってほしいな……
05. DRIVE A LIVE(Jupiter ver.)
いよいよ315プロ共通テーマ曲！試聴部分以降がなんだか不思議な展開を始めているという印象でした。2番とか時々間が入るんですね。個人的に2番のSideM部分でMの発音をえーむと伸ばされるのはなんか合いませんでした。いい曲なんですけどね。
315と叫ばせるところがあるのがなかなかニヤニヤできて良かったです。ライブでみんなで315って叫びたい〜〜！2番では掛け声がsayになってるのも燃えますね！広いところで大音量で聞きたいなあ。それにしてもJupiterが歌ってる方はこなれた感じがありますね！wキャリアの差かな。
全体的に木星は流石元々大手アイドルなだけあるなと感じました。なんというか全体的に余裕が感じられますね。かっこよかったです〜再出発おめでとう。。
では続いてドラスタのほうの感想も。
01. STARLIGHT CELEBRATE!
スタセレ！どうでもいいけどセレブレイトと聞くとcan youほにゃららのほうがイメージされてしまいますね。
試聴の頃から思ってたんですけど、みんなすごく楽しそうにのびのび歌ってますね！！純度100%って感じで、自分を良く見せようみたいなところはいい意味でなくて、素で楽しく歌ってます！って雰囲気がすごく好きです。
それにしても桜庭は歌がうまい。うまいというか、うまく聞こえる歌い方だし声質なんでしょうね。スーパーノヴァとか言われるだけはあるんですね……。
あとは、歌詞の割り当てが絶妙でした。異議とか証明という言葉はてんてる、飛び立つ、take offを言わせるのは翼、桜庭は言葉自体はそこまで特別ではないけど、与えられる歌詞はちゃんと背景を踏まえられているし、すごく愛を感じました。そして聞いていて本当に、3人が現実に存在していそうな感じがしてくる。もう全力で応援したくなってしまう〜
02. ドラスタドラマパート
インタビュー形式なのはアイドルっぽくて良かったと思います。それにしてもインタビューでここまで喧嘩するてんてると桜庭は年の割に大人気ないのではないか……。とにかく声がつくと喧嘩がガチっぽく聞こえて、翼の気苦労が現実味を帯びてくるんですよね。すごく同情しました。おっとり声がまた仲裁にぴったりなのがなんだかせつない。
しかし桜庭がちょくちょく言葉につまるところがあって、ギャグも担当させられるキャラだったんだなあと目から鱗でした。こんな面白い声も出せるんですね！なんだか意外でした。中の人頑張ってるなあ。
あとは全体的にてんてるが演技っぽいというか、そこの人間の会話録音したって感じよりは、脚本を演技らしく喋っているように聞こえました。ちょっと残念といえば残念でしたが、キャラ的にも抑揚をつけないといけないので、そういうところが目立ちやすいところはありそうです。今後どうなっていくかに少し期待してます。ラジオとかで演じ慣れていくとすごくぴったりきそうなんですよね。
03. DRAMATIC NONFICTION
2番以降の歌詞がなんというか、上品な色気みたいなものがあって、ドギマギして聞いてました。デビューでこんな歌詞の曲あてがわれるとは流石大人ユニットなだけありますね。その辺はJupiterと区別化されてるんでしょうか。こういう感じすごく好きです。これをアイドルデビューオーディションの腹出し衣装で歌ってると考えるとなんだか笑えるような恥ずかしいような。鏡の前の慣れない格好〜部分はJupiterには歌えない、一度社会人として働いていた(桜庭は年的にまだ研修医なんですけど)ドラスタメンバーじゃないとピッタリ来ない。
曲調が若干エレクトロっぽいアイドルソングって感じで、ほんのりアメリカのヒットチャートに載るような曲臭がしました。驚きだったんですけど、この曲調で翼が歌うのすごく、ギャップじゃないですけどすごく良さがありますね……純粋すぎて目をそらしたくなる…… 2番のWay not to yet know部分を翼が歌ってるのには死ぬほどテンション上がりました。そこでパート分けるのずるすぎる。好きです。
あとはサビでよく出るnonfiction changes my stageってフレーズの加工バリバリ感がダンスチューンっぽくてテンション上がりますね。ライブで聴いたら死んでしまう。
個人的にとても好きな曲です。ジャニーズ歌ってそうですね。すごく好きです。既に何度もリピートしてます。
04. ドラスタ×Jupiterドラマパート
JupiterCDのドラマパートよりストーリー性があって個人的には好きでした。ここでもてんてる桜庭コンビががっつり喧嘩してて、お前らレッスン中にこんなにギャーギャー騒ぐんじゃねえとキレない翼に母性を感じました。これがバブみなんですかね。
Jupiterがしっかり先輩していて、話を聞き出すときも誘導尋問的、というと悪いイメージありますけど、うまく引き出していくなあと感心しました。翔太本当は一体何才なんだ……。相変わらず北斗は桜庭の扱いうまいし、冬馬はカッコ良くまとめるし、Jupiter先輩ほんとかっこいいですね。事務所でなんだかんだ一目置かれてそうです。
桜庭が自分の厳しさを思い直すシーン、翼が自信をなくしている状態から回復したシーンがどちらもいい変化の仕方で感動しました。特に桜庭がこんな風に素直に反省するとは思ってなくて(失礼)、なんだいいやつじゃないかと思ってしまいました。
それに翼は正直相当プレッシャーあったと思うんですよね。歌もうまくないし、2人を尊敬しているけどだからこそ(年下なのもあって)足手まとい感はどんどんつきまとってきてたんじゃないかなと。桜庭は金目当てというところがあるので、ガツガツしてるぶん余計に翼のプレッシャーを上乗せしていたところはあったと思います。そういうあたりの翼の演技が個人的に好きでした。CD聞いてて翼を応援したい気持ちがどんどん伸びていく……。
05. DRIVE A LIVE(DRAMATIC STARS ver.)
ドラスタ歌唱になるとなんだか透き通った歌に聞こえます。やっぱりJupiterは自己プロデュースしてるというか、その曲で一番適した自分を全力で見せている感じがして、良くも悪くもプロっぽい。
だから逆に新米アイドルのドラスタ(中の人も新米)は、今自分の精一杯の気持ち込めてがんばって歌いました！って雰囲気に満ち満ちていて、ああ、ピュアだなあ……と感じます。
曲自体は前と同じなので、特に書くことはないかな。
二枚とも違う良さがあって、本当のアイドルのCDを聞いているような気分になって、8月から始めた身ではありますが、本当に感無量でした。
ぜひ全ユニットCDだして、全員で歌うDRIVE A LIVEをライブで聞かせてほしいです。そのためにも出資頑張らないとなあ。どうでもいいけどイチゴ狩りイベ報酬が次郎だったせいもあって気づいたらモバコインカードを買っていました。CDおそるべし(?)。
全体的にすごくいい作品だったので、少しでも興味ある人はぜひ聞いてみてほしいです。
落ちていく話
（たしか文芸誌に出した文章です。少しだけ直しました。元ネタは児童書（ペギー・スーだったか））
彼女の手をとって、飛び降りた。長い落下の始まりだった。
わたしたちの生活する世界では、一定年齢に達した人に義務が課せられる。それは、街の中心にある大きな大きな穴へ、誰かと二人で飛び降りること。なぜかは知らないけれど、そういうものだった。嬉しいことがあったら笑う、それと同じくらいわたしたちには当たり前のことだった。穴はどれほど深いのかもわからない。落ちた人は数え切れないほどいるものの、そこから戻ってきた人はいないから仕方ない。
わたしは普通の、それこそただの一般人で、周りと同じように普通に生きている。学校を卒業して、可もなく不可もないところに就職して、彼女ができて、子供ができて、家族ができた。彼女ができたのは、すでに両親は飛び降りた後だった。
地表で過ごす最後の誕生日、わたしは彼女に盛大に祝われた。ほがらかな子供の笑顔に少し泣かされた。彼女の誕生日にも同じように祝い返した。彼女はぼろぼろ泣いた。もっとあなたたちと一緒にいたいけど、もうすぐお別れだ、と鼻声で子供に伝えていた。子供も真剣な顔で聞いていた。飛び降りる日まで、あと数ヶ月のときのことだ。わたしたちは身の回りの私物を捨てはじめた。身辺整理だ。それから周りの友人へ、後輩へ、挨拶をすませ、ちょっと素敵なところで食事なんかして、最後は少し真面目に締めくくって、そんなことを繰り返して、残りの数ヶ月をゆっくりと、噛みしめて、味わって、消化した。
当日は穴の周りに大行列ができた。同級生があちこちにいる。同じ年の人なんてせいぜい数百人しかいないので学校が違う人でもだいたいの顔は覚えていた。この人たちもみんな飛び降りるのか。と妙な連帯感に襲われた。国のお偉いさんが（それでも僕らと同い年だ）最後にマイクを持って叫ぶ。
「諸君、今まで素晴らしい人生を過ごしたことだろう。我々はよく働いたしよく学びもしたしよく遊びもした。楽しくも忙しい生活は今日で最後となるが、地表を離れても素敵な人生となりますよう！わたしも心から祈っている！」
非常に短い演説の後、彼はまっさきに夫人と共に飛び降りた。他の人達も後に続くようにして順番に飛び降りていく。一部の、一緒にいく相手が見つからない人、あるいは病気の重い人を除いて、地表からわたしと同じ年齢の人はいなくなるのだ。地表に残される人たちは羨ましそうにこちらを眺めていた。順番がまわってくるまでのあいだ、まるで処刑を待つような気分で、わたしは落ち着かずにいた。彼女がそれに気づいてか、わたしの冷たくなった手を強く握った。その手がしっとり汗ばんでいるのを感じた。彼女もおそらくわたしと同じようなことを感じているのだろう。
「×××××様、○○○○○様、順番です。お手をつないだままで、さあ、どうぞ。」
年下の役員の声は硬い。感情を押し殺した声だ。近い未来、自分もこうなるのだから複雑な心境だろう。わたしは思い切って彼女の手をとって、頷いて、そして飛び降りた。
落下し始めて、もうどれだけ経ったことだろう。一時間か、半日か、もしかしたら10分か。穴の縁もよく見えない。身を切る空気がじめじめとしてきた。他に落ちていく人たちの様子を見ると、共に落ちゆく人と思い出話をしたり、言葉遊びをしたり、他のペアを交えて歌ったり、様々だ。わたしは彼女の方を見る。彼女はぼんやりとした顔で言う。
「いつまで、落ち続けるのかしら。」
「そりゃあ、死ぬまでだろう。」
「いつ穴底にたどり着くかわからないんじゃあ、楽しく話をしていたら突然ぐしゃ、……ってことがあり得るのよね。やっぱり、わかってはいても怖いわ。」
「飛び降りたくなかった？」
「まあ、そうね。」
素直な彼女の言葉に笑った。地表でおおっぴらにこんなことを言ったら誰に叱られるかわからない。飛び降りは、当たり前のことだ。降りないほうがどうかしていると言われてしまうだろう。
「きっと誰もが心の底ではそう思ってるわよ。言い出せないだけで。だって、こんなの自殺じゃない。」
「でも、誰かがやたらと長生きして若い人の邪魔をすることもないよ。世代はどんどん変わるほうが、世の中きっと進歩していくさ。流水は腐らないじゃないか。」
「そうだけどね、なんだか、納得出来ないの。わたしは長生きして、自分の子供が大人になる姿を見届けたかった。」
「まあ、僕だってそうだけど、ね。でも落ちてしまったんだし、何を言ったってもうね。それに、怖くてもやらなきゃいけないことっていうのが、大人にはあるのさ。」
「……そうね。」
彼女は口を閉ざした。わたしはいつ終わるか分からないこの落下について思いを馳せつつ、彼女のもう片方の手をとって、繋ぎ直した。もう次の瞬間死んでいるのだろうか。それとも案外長い間落ち続けるのかもしれない。
数十時間と思える時間を、彼女とどうでもいい話や、秘密の打ち明け合いや、昔の話をすることで過ごしてきた。この頃には、だんだん周囲の落下する人たちの表情が暗いものになっていた。体をろくに動かしていないせいか、実はそれほど時間が経っていないのか、いずれにせよ空腹感や排泄欲というものは不思議となかった。周りの人もそうだと思う。しかし、逆に寝ることくらいしか三大欲求で満たせることがないうえ、それ以外にできることなど話すことくらいなので、だんだんと憂鬱になっていくのは仕方ないような気もした。わたしと彼女は元々話し好きだったせいか、子供ができてから仕事が忙しくて会える時間が少なかったせいか、そこまで塞ぎこむことはなかったのだが。
さらに時間が経つ。周りから聞こえていた声はだんだんと聞こえなくなっていく。少し上のほうで落ちていたペアは、始めはにこやかに談笑していたのに、やがて揉めるような会話を繰り広げた後、唐突に静かになった。わたしの右手側で落ちていたペアは、落ち始めからずっと、延々と学術的な議論を続けていた。足元のペアは、お互い持参していた薬のようなものを飲んで、それから動かない。あるペアは気が緩んできたのか、自分達の犯罪自慢を大声で始め、あるペアは二人して寝ている間に繋いでいた手が解け、少しずつ離れていった。まるで世界の終わりみたいだね。わたしがそう言うと、彼女は、この世界は少なくとも終わり始めてるわね。と冷めた声で返した。彼女は落ちている現状を話題にされることはあまり好きでは無いようだった。
そして、また時間が経って、すっかり地表とはうってかわった空間になった。話すことに疲れた人、既に何らかの方法で互いの命を絶った人、逆にアッパー系の薬をキメてハイテンションで訳の分からない会話をしながら笑いあう人、様々だった。確かにこれは世紀末もいいところだ。こんなことをする意味なんかないのにね。と小馬鹿にしたように笑う彼女の気持ちが心の底から理解できた。わたしたちは、妙にリアリストな彼女のおかげかもしれないが、意外と心も折れず、ゆったりと落ち続けることが出来ていた。いつ死ぬかわからないという恐怖も、ここまで落ち続けていると薄れてきてしまう。いつ死ぬかわからないのは、地表でもここでも同じことだ。必ず死ぬとわかってはいるが、それも地表でもここでも同じことだ。
「できないことが多いね」
わたしは思いついたことがあって、ふと彼女に話しかけてみた。
「できないことが多いってことは、裏返せば、できることに専念できるということだよね。それって、ある意味いい余生なのかもしれないね。」
「なんで？」
「だって、死ぬまでにやることがいっぱいあったら、どれもしっかり済ませられないじゃないか。わたしたちにできることはせいぜい会話だけだけど、心ゆくまで、終わるまでずっと話し続けることが出来る。」
「……そうね、それはあるかもね、こんなにゆっくり話せることなんてなかった。」
「だから、もっと沢山話がしたいかな。」
彼女は珍しいことにちょっと照れたような顔をして、いいよ、と優し目の声で返してくれた。世紀末の如く荒れていく世界ではあるけれど、わたしたちの小さな世界は極めて平和に、続いていた。彼女の見た夢の話を聞きながら、わたしは彼女の手を優しく握り直した。わたしたちはまだ落ちていく。
演奏会の話
・曲の出来の優先順位
演奏会でやる曲は、せめてまずアインザッツを揃えるべきである。音楽経験者であろうとなかろうと、縦の線が揃わない演奏には違和感を感じるものだ。次点が音程、音量バランス(パートごと)、ダイナミクスといった感じである。その部分さえ揃えておけば素人目にはそれなりに聞こえると思う。ただしソロがある場合はそちらにもかなり力を入れた方がいい。それ以外の表現力などを磨くのはその後で良い。
なお、ロックバンドであればテンポを一定に保つこともかなり大事になってくる(少人数だと不安定さが矯正されず暴走しやすい)。
・選曲と実力
実力があるバンドなら選曲の幅が広がる。聞き手にとって難解な曲をも聞かせることができる実力があるなら正直何を演奏しても観客は満足する。
逆に、それほど実力のないバンドの場合、観客を楽しませることを第一にすると、選曲の際考慮することが増えるのではないか、と最近はよく考える。こんな曲なら比較的観客ウケが狙えるのではないか、というポイントを下に書く。
- メロディがわかりやすい(またはどソロが多い)
- 手拍子がしやすい
- 一部のフレーズが一般的に知られている
- 長くても7分程度
- メリハリがある(展開に変化がある)
こういった条件に縛られてしまうことが演奏力のないバンドのデメリットではある。
・多彩なジャンルを用意する
これも観客を飽きさせない工夫だ。クラシック、ポップス、ジャズ、ロック、バラードあたりが演奏会での王道だと思われる。複数のジャンルの曲を選んだら、きちんと住み分けができた演奏をすることもポイントである。ここが出来ていないバンドが(特に高校〜大学)多いように感じられる。特にジャズとクラシックあたりは色の差を出しやすいジャンルなので、振り切って演奏すべきと思う。
・演出は白黒はっきりと、観客のために
演奏中の照明以外にも、ダンス、演奏者側のパフォーマンス、司会など、演奏会では少なからず演出が入るが、やるならはっきり明らかにやるべきである。中途半端な動きは見ている側が感情移入できず非常にもやもやとなる。中途半端になるならやらない勇気を持った方が良い。
また、自分たちのアピールはほどほどにするのも心がけてほしい。観客にとっては、演奏者の私情などどうでもいいものだ。特に引退がかかっている演奏会に多いが、自分たちの「演奏に関係しない」アピールをやたらとするのである。これは内輪ネタも含まれる。演奏会では、観客はこのバンドを全く知らないものとして演出等を組むほうが無難だ。アピールするなら「曲や演出の特徴・聞きどころ」くらいにしてほしい。
・アンコール
アンコールはお約束だ。しかし、最後の曲が終わったら、客席に向けて立つなり挨拶なりした後、せめて照明は消したほうが良いと思う。いつまでも客席に向かって立たれていると、アンコールを"強制"されているように感じられてしまう。あくまで、アンコールは観客に自発的にしてもらうべきである。自信がないなら客席にあらかじめサクラを仕込めば良い。その方がストレスも少ない。
ちなみに、実はアンコールの演出でイライラとさせるバンドは結構多い。
と言った感じである。まとめると「観客を主体にしろ」ということになるが… 観客が投資した金額や時間に見合うリターンを心がけてほしいな、くらいでとってもらえればと思う。
自作短歌(2010～)
高校のときの文芸部で作った短歌＋卒業してから時々作っていたもの たまに更新。旧→新順
おぼつかない足取り
そっと焼きつけて
ビデオカメラの向こう側から
涙目を見ないふりして隠し持つ ぬいぐるみたちなぜか冷たい
サンタさん来るまで待っていたはずの寝顔を受け取れ祝福の夜
クレヨンの桃色だけをすり減らす自分のためのハートの色よ
知らなくてよかったんだよ失った文房具達の行く末なんて
蝶々の翅を千切った 指先の鱗粉安定剤を吸いこむ
忘却の彼方へ流されないためのまち針カッター ピアッサーとか
息の音小さなバスで聞こえふと
わたしこそ神様かもしれなくて
青天の下青い鳥は見えないとシロツメクサに埋もれては昼
鈍行で幾度も通った今までを最後に一度特急で行く
カーテンのひらり切り取る透明な大気の奥にひとりいきる樹
砂消しで夢を消しても残る跡
あの頃わたしは不器用でした
手ができる範囲広げて
その先は
ポテトチップスつまむ安い義手(て)
ただいま は
ファゴットのように聞こえたが
自己主張する手のひらの豆
徳川家将軍の名をそらんじる
横で報じて殺人ニュース
コスモスがまた一輪と咲き誇りひとりになりたくなってぼやける
いくじなし 逃げるために用意された娯楽と心中しようだなんて
夜桜のもとで齧れよ檸檬色 灯りがなければ死なずにすんだ
天井の染みに光源Aからの光を当ててもほどけない空
オレンジの飴玉一つ目の上に転がして 今羽衣の味
ぴかぴかのヒールで無機物踏みつける
渚の風も知らない女
ピンヒールで踏みつぶせ
まだ残ってる きらいきらいきらいきらい
すき
一日を素直な気持ちで描写せよ 美人のいない夜はつまらぬ
宙に浮く白熱電球撃ち落とせ 破片はお湯に溶いて飲み干す
塩水を味のアクセントにしたい 日本列島粉砂糖がけ
氷河期は再来したか アイスミルクコーヒーでごくり充ち満ちる腹
今だけは超能力者テレパシー時限爆弾アルコホリック
夕日に海水とけ合わせ オレンジの色が消えたら砂まぶし食う
炎天下ため息の渦
おまえたち
4℃下で穏やかに死ね
半透明どろどろとなく風鈴は性差と共に横たわりつつ
２つ先君が揺らめく交差点
メロウにショートカットして
「行け！」
弱冠23歳 試験管の奥 名付け親の権利は横たわる
階層(レイヤー)の重ね合わせのその先へ 目を閉じたなら祈りこそすれ
ビリヤード 穴ぼこのそばにわたし(たち) まどろみドラマティックフィクション
爪を剥ぎ薄皮だけを残しつつ 未来は試練とともにあります
朝焼けのもとからまるく膨らんでふうせんかずらの愛が聞こえる
スクリーンマントの裏には囁きの軽やか祖母の笑った香り
死因、それは折りたたみ傘、骨のうち１つ飲み込む曲芸師など
かぐや姫から羽衣を弄ぶ病はゆるく不治のものだな
拝啓 アイビー君はその余命忘れた 鉛直の光の元に
お供えをしたからゆるして聞いてくれ 愛をそこらの草葉で買うな
僕のみで行かむと思ふ 楽園の地下で河童が泣ひているのだ
sangría喉を潤しソーダ水 本質だけで空を飛びたい
問15 ガラクトースに下線引く 溶け出す彼の気持ちの教え
ミートソースパゲッティーラテアート性 博物館のミキサー添えて
スパークリング日本酒落とした光のどかに散った夕暮れの端
細胞に生まれる差別殺害者どうしてあたしの脳が痒がる
シャングリア撃ち落せない？ 嘘つきはみなカラスきらきらでいきている
人参の尻に敷かれる処方箋 生きてるから車と息を吸う
ツーツーツー 不意に途切れるタコ糸へ手向け マフラー端を抓って
先導も今や絞首刑 街灯は今宵も星のお言葉を聴く
ウエストをテプラぐるぐる巻きにしてはかるのは太るからやめなくちゃ
作曲して歌えて踊れる芸人:Ylvis
ここ一年以上、一番好きな洋楽アーティストといえばYlvis。本当に面白いし曲も良い。是非知ってほしいということで、オススメの曲を貼りつつ簡単に紹介していく。
Ylvisとは何かというと、ノルウェーのコンビ芸人である。芸人としても向こうではかなり有名らしい。ちなみに2人は実の兄弟である。
私がこのコンビを知るきっかけになったのはBillboardという音楽チャート番組だ。これは簡単に言うと海外版CDTVやMステみたいなもので、その週人気だった曲をランキングで紹介しつつ、そのうちいくつかのPVをフルで流してくれる。私がYlvisを知ったのは正直BillboardのPV紹介のおかげだった。その曲がこれ。
再生回数からもわかるようにこの(ひどい)曲&PVは世界中にバズった。Billboardでも長い間かなり上の順位をキープしていた。うちでも主に私と父にバカウケした(母にはウケなかった)。
このPVには割と中毒性があった。ふとまた見たいなあとyoutubeで検索すると、今までの作品がたくさんある。そしてどれも(けっこう)ひどい。やはり芸人、どの曲もかなりくだらないコンセプトで作られている。しかも無駄にPVにお金がかかっていそうだし、何気に歌が上手いし、作曲も基本的に兄弟でやっているらしいし、意外に多才。
Ylvis - The Cabin [Official music video HD] - YouTube
Ylvis - Massachusetts [Official music video HD ...
以上の曲はわかりやすくておすすめ。
Ylvisが全国的に発信している曲はきちんと英語だし、割と聞き取りやすい平易な語を使っていて発音も聞き取りやすいので、英語ができない私も結構楽しめるのが良い。
このようにYlvis兄弟は爆発的ヒットを果たしたが、数か月後になるとこんな曲まで公式チャンネルに上がっていた。
Ylvis兄弟にはもう一人弟(?)がいるらしく、2人にハブられてやけくそしてる曲。弟も無駄に歌がうまい。
その後もわりとハイペースで新曲がyoutubeに上げられているので、暇なら興味がなくても見てほしい。曲のジャンルも意外と手広いし、どれもキャッチーでアーティストとしても出来はいいと思う。日本にこういうタイプの芸人はあんまりいないけど案外流行ったりしないかなあ。
こんなのも作れるのか！と驚いた曲。
二番途中のメロディの移り方が最高だと思う。
最近出してる曲は割とアメリカ的というか、ヒットチューンらしい曲調が多い。
そんなわけで、ちょっと暇なときにでも思い出したら見てほしいというアーティストの紹介でした。